Учёные окончательно разрешили многолетнюю загадку, впервые подтвердив, что яркий бирюзово-синий цвет на культовой картине Джексона Поллока «Номер 1А, 1948» является синтетическим пигментом под названием «марганцевая синь». Это открытие стало возможным благодаря анализу образцов краски, взятых непосредственно с холста, с использованием передовых химических методов.
Картина, ставшая центром исследования, находится в постоянной экспозиции Музея современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке. Это масштабное полотно шириной почти 2,7 метра является хрестоматийным примером стиля абстрактного экспрессионизма, демонстрируя знаменитую поллоковскую технику капельного письма и разбрызгивания. Помимо яркой многоцветной палитры, работа несёт на себе личный отпечаток художника — его собственные отпечатки ладоней в верхней части холста.
На протяжении десятилетий искусствоведы и учёные успешно идентифицировали красные и жёлтые краски, использованные в «Номере 1А, 1948», однако природа насыщенного бирюзового оттенка оставалась неизвестной. Предыдущие исследования лишь предполагали, что это может быть марганцевая синь, но только последняя работа предоставила прямые и неопровержимые доказательства.
Для проведения анализа исследователи взяли микроскопические соскобы синей краски с поверхности картины. Затем они применили лазеры для рассеивания света от образцов, что позволило измерить вибрации молекул пигмента. Этот процесс сгенерировал уникальный химический отпечаток цвета, который однозначно соответствовал марганцевой сини.
Марганцевая синь — это яркий синтетический пигмент, который ценился художниками за его насыщенный цвет. Помимо живописи, он нашёл и коммерческое применение: его использовали для окрашивания цемента для плавательных бассейнов. Однако к 1990-м годам производство этого пигмента было прекращено из-за экологических соображений.
Результаты анализа были опубликованы в журнале Proceedings of the National Academy of Sciences в понедельник. Соавторами исследования выступили Эдвард Соломон из Стэнфордского университета и Абед Хаддад, научный сотрудник-консерватор Музея современного искусства (MoMA).
Джин Холл, эксперт из Ратгерского университета, который ранее изучал картины Поллока, но не участвовал в данном исследовании, прокомментировал его результаты, подтвердив их достоверность. Работа команды не ограничилась только идентификацией пигмента; учёные также детально изучили его химическую структуру, чтобы понять причину его исключительной яркости.
Химический анализ произведений искусства имеет огромное значение для их сохранения. Знание точного состава красок позволяет реставраторам подбирать правильные методы для консервации старинных полотен. Кроме того, этот метод является одним из ключевых инструментов для выявления подделок.
Работы Джексона Поллока особенно хорошо подходят для такого рода исследований. Художник часто лил краску на холст прямо из банки, не смешивая её на палитре. Это означает, что на его картинах остались чистые образцы пигментов, идеально подходящие для точного химического анализа.
Абед Хаддад из MoMA отметил любопытную параллель между методичной работой учёных и творческим процессом самого Поллока. Художник всегда отвергал обвинения в хаотичности своего творчества, настаивая на том, что его процесс был полностью контролируемым и методичным. Подобно тому, как исследователи использовали различные инструменты для анализа, Поллок чередовал свои техники, то нанося краску палочкой, то выливая её прямо из банки.
Изображение носит иллюстративный характер
Картина, ставшая центром исследования, находится в постоянной экспозиции Музея современного искусства (MoMA) в Нью-Йорке. Это масштабное полотно шириной почти 2,7 метра является хрестоматийным примером стиля абстрактного экспрессионизма, демонстрируя знаменитую поллоковскую технику капельного письма и разбрызгивания. Помимо яркой многоцветной палитры, работа несёт на себе личный отпечаток художника — его собственные отпечатки ладоней в верхней части холста.
На протяжении десятилетий искусствоведы и учёные успешно идентифицировали красные и жёлтые краски, использованные в «Номере 1А, 1948», однако природа насыщенного бирюзового оттенка оставалась неизвестной. Предыдущие исследования лишь предполагали, что это может быть марганцевая синь, но только последняя работа предоставила прямые и неопровержимые доказательства.
Для проведения анализа исследователи взяли микроскопические соскобы синей краски с поверхности картины. Затем они применили лазеры для рассеивания света от образцов, что позволило измерить вибрации молекул пигмента. Этот процесс сгенерировал уникальный химический отпечаток цвета, который однозначно соответствовал марганцевой сини.
Марганцевая синь — это яркий синтетический пигмент, который ценился художниками за его насыщенный цвет. Помимо живописи, он нашёл и коммерческое применение: его использовали для окрашивания цемента для плавательных бассейнов. Однако к 1990-м годам производство этого пигмента было прекращено из-за экологических соображений.
Результаты анализа были опубликованы в журнале Proceedings of the National Academy of Sciences в понедельник. Соавторами исследования выступили Эдвард Соломон из Стэнфордского университета и Абед Хаддад, научный сотрудник-консерватор Музея современного искусства (MoMA).
Джин Холл, эксперт из Ратгерского университета, который ранее изучал картины Поллока, но не участвовал в данном исследовании, прокомментировал его результаты, подтвердив их достоверность. Работа команды не ограничилась только идентификацией пигмента; учёные также детально изучили его химическую структуру, чтобы понять причину его исключительной яркости.
Химический анализ произведений искусства имеет огромное значение для их сохранения. Знание точного состава красок позволяет реставраторам подбирать правильные методы для консервации старинных полотен. Кроме того, этот метод является одним из ключевых инструментов для выявления подделок.
Работы Джексона Поллока особенно хорошо подходят для такого рода исследований. Художник часто лил краску на холст прямо из банки, не смешивая её на палитре. Это означает, что на его картинах остались чистые образцы пигментов, идеально подходящие для точного химического анализа.
Абед Хаддад из MoMA отметил любопытную параллель между методичной работой учёных и творческим процессом самого Поллока. Художник всегда отвергал обвинения в хаотичности своего творчества, настаивая на том, что его процесс был полностью контролируемым и методичным. Подобно тому, как исследователи использовали различные инструменты для анализа, Поллок чередовал свои техники, то нанося краску палочкой, то выливая её прямо из банки.
