Апрель в США — официальный Месяц поэзии. Именно в это время принято вспоминать, что стихи существуют не только в школьных учебниках, но и в тюремных камерах, на политических митингах, в альбомах Тейлор Свифт и в рукописных сборниках при дворе Генриха VIII. Поэзия всегда была там, где людям было что сказать и не хватало прозы.
Десять современных чёрных поэтов, среди которых Морган Паркер, Ханиф Абдуррахиб, Симон Уайт и Терранс Хейс, работают в традиции, которую заложили Лэнгстон Хьюз, Гвендолин Брукс и Рита Дав. Отдельно существует линия азиатско-американской поэзии: Аймее Незукумататил, Мэрилин Чин, Ацуро Райли, Казим Али. Каждое из этих имён — не просто биография, а целый способ слышать английский язык иначе. Одр Лорд, автор «Сестры-чужачки», попала в список чтения по освобождению чёрных при Шомбурговском центре. Люси Брок-Броидо осталась поэтом и педагогом для многих американских авторов. Сильвия Плат, родившаяся 27 октября 1932 года, по-прежнему остаётся одной из самых цитируемых поэтов своего поколения.
Формы в поэзии — отдельная история. Слово «сонет» происходит от итальянского sonetto, «маленький звук или песня». Это четырнадцать строк, которые существуют в европейской литературе с эпохи, предшествующей Петрарке. Сестина — форма с повторяющимися концевыми словами, которую использовали Луиза Глюк, Терранс Хейс, Элизабет Бишоп и Патрисия Смит. Вилланель, рекурсивное стихотворение из девятнадцати строк, писали Элизабет Бишоп, Пейсли Рекдал, Уильям Логан и Агха Шахид Али. Экфрасис — стихи, описывающие произведение искусства, — практиковали Оушен Вьюнг, Азиза Барнс, Роберт Хейден, Фрэнк О'Хара и Данез Смит. Лимерик, при всей своей репутации несерьёзной формы, имеет запутанную историю с несколькими конкурирующими версиями происхождения.
Берnadette Майер в своей работе «Память» превращает мелкие подробности повседневной жизни в нечто, что можно назвать героическим приключением. Это не метафора. Майер буквально документировала каждый день июля 1971 года и потом разворачивала этот материал в текст, от которого трудно оторваться. Такой подход позже повлиял на целое поколение поэтов Нью-Йоркской школы.
Биографии поэтов нередко настолько же странны, как и их стихи. Битник Лью Уэлч в 1971 году ушёл в леса округа Невада Каунти и исчез — его тело так и не нашли. Филлис Уитли стала первым афроамериканцем, опубликовавшим книгу стихов, и при этом остаётся фигурой спорной. Хосе Гарсиа Вилья, американский поэт-модернист, при жизни работал с Уильямом Карлосом Уильямсом, но критики держали против него его национальность и модернизм. Хильда Дулиттл, известная как Х. Д., регулярно выпадает из учебных программ, несмотря на серьёзных исследователей, отстаивающих её наследие. Эдна Сент-Винсент Миллей проиграла один поэтический конкурс, но стала первой женщиной, получившей Пулитцеровскую премию по поэзии. Мэгги Нельсон, лауреат гранта Макартура, пишет и прозу, и стихи — критики говорят, что у неё «ухо поэта» вне зависимости от жанра.
Стихи про Тейлор Свифт и её альбом 1989 в этом контексте выглядят не так уж неожиданно. Альбом читается как автобиографическая исповедальная поэзия — жанр, который американская литература знает ещё по Плат и Роберту Лоуэллу.
Связь поэзии с политикой прямая и задокументированная. Актриса Беа Ричардс написала в 1951 году развёрнутое стихотворение, которое повлияло на организацию движения радикальных чёрных женщин. Уолт Уитмен до того, как стал скандально известным поэтом, участвовал в местной и национальной политике. Хой Харджо и Аманда Горман продолжают эту же линию. Японско-американский поэт Гарретт Хонго собирает в своей работе хор разных голосов, каждый на своём языке. Роберт Хейден носил в своих стихах постоянный груз истории и тех, кого он называл «задержавшимися призраками». Лэнгстон Хьюз писал под влиянием нью-йоркской сцены дрэга 1920-х в Гарлеме — это не случайная деталь биографии, а часть его поэтики.
Нью-Йоркская школа поэтов отдельно заслуживает внимания. Журнал Adventures in Poetry выходил в Ист-Виллидже с 1968 по 1975 год. В нём публиковались Энн Уолдман, Фрэнк О'Хара, Джон Эшбери, Аллен Гинзберг, Бернадетт Майер. Фрэнк О'Хара оставил манифест Персонизм и целый круг мемуаристов: Тед Берриган, Джозеф Лесёр, Джо Брейнард писали о нём как о человеке, изменившем их представление о том, что вообще может быть поэзией. История Нью-Йоркской школы протянулась от О'Хары до художницы Джоан Митчелл через Бернадетт Майер.
Устная поэзия и перформанс существуют тысячи лет, хотя MTV в 1990-х приписала себе их изобретение. Ещё в 1920-х годах американский учёный Милман Пэрри доказал, что дописьменные народы могли сочинять и воспроизводить по памяти эпосы размером с «Одиссею». Теперь это кажется очевидным, но тогда это был переворот в понимании того, как вообще существует литература до письма.
Поэзия через время тоже работает иначе, чем принято думать. Шекспир начинал не с пьес — его первая публикация была производным стихотворением. Эдгар Аллан По в «Вороне» конструировал стихотворение почти механически, как инженерную задачу. Т. С. Элиот в «Бесплодной земле» поместил легенду о Рыбацком Короле, уходящую корнями в многовековые предания. Поэт Джон Клэр из XIX века, по мнению некоторых исследователей, писал об Антропоцене раньше, чем появилось само это слово. Джон Уилмот, второй граф Рочестер, придворный денди XVII века, писал самые непристойные стихи своей эпохи и был при этом роялистом. Маргарет Кавендиш, герцогиня Ньюкасл-апон-Тайн, публиковала стихи под собственным именем в XVII веке — это само по себе был скандал. Мэри Сидни завершила перевод Псалмов после гибели своего брата Филипа и оказалась лучшим поэтом из двоих. Пергаментная рукопись «Девонширский манускрипт» — сборник стихов и комментариев из окружения Генриха VIII, написанный от руки в XVI веке.
Поэтические антологии сами по себе являются актом власти. Обычные тетради-цитатники, которые люди вели столетиями, постепенно превращались в канонические сборники с отбором и редактурой. Этот процесс исследует Эд Саймон в тексте «Сад стихов». Катрин Хэлли предлагает педагогический метод: давать студентам составлять собственные антологии, чтобы они на практике почувствовали, что такое включение и исключение текста. Выбор всегда политичен, даже когда выглядит литературным.
Изображение носит иллюстративный характер
Десять современных чёрных поэтов, среди которых Морган Паркер, Ханиф Абдуррахиб, Симон Уайт и Терранс Хейс, работают в традиции, которую заложили Лэнгстон Хьюз, Гвендолин Брукс и Рита Дав. Отдельно существует линия азиатско-американской поэзии: Аймее Незукумататил, Мэрилин Чин, Ацуро Райли, Казим Али. Каждое из этих имён — не просто биография, а целый способ слышать английский язык иначе. Одр Лорд, автор «Сестры-чужачки», попала в список чтения по освобождению чёрных при Шомбурговском центре. Люси Брок-Броидо осталась поэтом и педагогом для многих американских авторов. Сильвия Плат, родившаяся 27 октября 1932 года, по-прежнему остаётся одной из самых цитируемых поэтов своего поколения.
Формы в поэзии — отдельная история. Слово «сонет» происходит от итальянского sonetto, «маленький звук или песня». Это четырнадцать строк, которые существуют в европейской литературе с эпохи, предшествующей Петрарке. Сестина — форма с повторяющимися концевыми словами, которую использовали Луиза Глюк, Терранс Хейс, Элизабет Бишоп и Патрисия Смит. Вилланель, рекурсивное стихотворение из девятнадцати строк, писали Элизабет Бишоп, Пейсли Рекдал, Уильям Логан и Агха Шахид Али. Экфрасис — стихи, описывающие произведение искусства, — практиковали Оушен Вьюнг, Азиза Барнс, Роберт Хейден, Фрэнк О'Хара и Данез Смит. Лимерик, при всей своей репутации несерьёзной формы, имеет запутанную историю с несколькими конкурирующими версиями происхождения.
Берnadette Майер в своей работе «Память» превращает мелкие подробности повседневной жизни в нечто, что можно назвать героическим приключением. Это не метафора. Майер буквально документировала каждый день июля 1971 года и потом разворачивала этот материал в текст, от которого трудно оторваться. Такой подход позже повлиял на целое поколение поэтов Нью-Йоркской школы.
Биографии поэтов нередко настолько же странны, как и их стихи. Битник Лью Уэлч в 1971 году ушёл в леса округа Невада Каунти и исчез — его тело так и не нашли. Филлис Уитли стала первым афроамериканцем, опубликовавшим книгу стихов, и при этом остаётся фигурой спорной. Хосе Гарсиа Вилья, американский поэт-модернист, при жизни работал с Уильямом Карлосом Уильямсом, но критики держали против него его национальность и модернизм. Хильда Дулиттл, известная как Х. Д., регулярно выпадает из учебных программ, несмотря на серьёзных исследователей, отстаивающих её наследие. Эдна Сент-Винсент Миллей проиграла один поэтический конкурс, но стала первой женщиной, получившей Пулитцеровскую премию по поэзии. Мэгги Нельсон, лауреат гранта Макартура, пишет и прозу, и стихи — критики говорят, что у неё «ухо поэта» вне зависимости от жанра.
Стихи про Тейлор Свифт и её альбом 1989 в этом контексте выглядят не так уж неожиданно. Альбом читается как автобиографическая исповедальная поэзия — жанр, который американская литература знает ещё по Плат и Роберту Лоуэллу.
Связь поэзии с политикой прямая и задокументированная. Актриса Беа Ричардс написала в 1951 году развёрнутое стихотворение, которое повлияло на организацию движения радикальных чёрных женщин. Уолт Уитмен до того, как стал скандально известным поэтом, участвовал в местной и национальной политике. Хой Харджо и Аманда Горман продолжают эту же линию. Японско-американский поэт Гарретт Хонго собирает в своей работе хор разных голосов, каждый на своём языке. Роберт Хейден носил в своих стихах постоянный груз истории и тех, кого он называл «задержавшимися призраками». Лэнгстон Хьюз писал под влиянием нью-йоркской сцены дрэга 1920-х в Гарлеме — это не случайная деталь биографии, а часть его поэтики.
Нью-Йоркская школа поэтов отдельно заслуживает внимания. Журнал Adventures in Poetry выходил в Ист-Виллидже с 1968 по 1975 год. В нём публиковались Энн Уолдман, Фрэнк О'Хара, Джон Эшбери, Аллен Гинзберг, Бернадетт Майер. Фрэнк О'Хара оставил манифест Персонизм и целый круг мемуаристов: Тед Берриган, Джозеф Лесёр, Джо Брейнард писали о нём как о человеке, изменившем их представление о том, что вообще может быть поэзией. История Нью-Йоркской школы протянулась от О'Хары до художницы Джоан Митчелл через Бернадетт Майер.
Устная поэзия и перформанс существуют тысячи лет, хотя MTV в 1990-х приписала себе их изобретение. Ещё в 1920-х годах американский учёный Милман Пэрри доказал, что дописьменные народы могли сочинять и воспроизводить по памяти эпосы размером с «Одиссею». Теперь это кажется очевидным, но тогда это был переворот в понимании того, как вообще существует литература до письма.
Поэзия через время тоже работает иначе, чем принято думать. Шекспир начинал не с пьес — его первая публикация была производным стихотворением. Эдгар Аллан По в «Вороне» конструировал стихотворение почти механически, как инженерную задачу. Т. С. Элиот в «Бесплодной земле» поместил легенду о Рыбацком Короле, уходящую корнями в многовековые предания. Поэт Джон Клэр из XIX века, по мнению некоторых исследователей, писал об Антропоцене раньше, чем появилось само это слово. Джон Уилмот, второй граф Рочестер, придворный денди XVII века, писал самые непристойные стихи своей эпохи и был при этом роялистом. Маргарет Кавендиш, герцогиня Ньюкасл-апон-Тайн, публиковала стихи под собственным именем в XVII веке — это само по себе был скандал. Мэри Сидни завершила перевод Псалмов после гибели своего брата Филипа и оказалась лучшим поэтом из двоих. Пергаментная рукопись «Девонширский манускрипт» — сборник стихов и комментариев из окружения Генриха VIII, написанный от руки в XVI веке.
Поэтические антологии сами по себе являются актом власти. Обычные тетради-цитатники, которые люди вели столетиями, постепенно превращались в канонические сборники с отбором и редактурой. Этот процесс исследует Эд Саймон в тексте «Сад стихов». Катрин Хэлли предлагает педагогический метод: давать студентам составлять собственные антологии, чтобы они на практике почувствовали, что такое включение и исключение текста. Выбор всегда политичен, даже когда выглядит литературным.
