Церемония Оскаров переживает кризис идентичности: вечера, наполненные банальными и избитыми моментами, уже не отражают смелый дух современных независимых фильмов. Формат шоу утратил связь с сегодняшним кином, требуя масштабных изменений, чтобы соответствовать изменившейся эстетике и энергетике лауреатов.
На ранних этапах торжества, которое длилось почти четыре часа, зрителей удивил трибьют Джеймсу Бонду – легендарной франшизе, фильмы которой не выпускались последние три года. Бродвейский танец Маргарет Кволли и исполнение трёх классических тем от Лизы, Doja Cat и Raye приобрели ироничный оттенок, особенно после того как Барбара Броколи и Майкл Дж. Уилсон передали управление семейным бизнесом Amazon, что контрастировало с восхвалением кинотеатрального опыта.
Трагедия оказалась глубже, когда такие значимые фигуры, как Дэвид Линч – четырёхкратный номинант и обладатель почётного Оскара, ушедший из жизни в августе – были упомянуты лишь мельком в монтажной ленте In Memoriam. Его талант, оставшийся почти незамеченным на фоне других клише, подчёркивает устаревание существующих традиций церемонии.
Позже внимание переключилось на трибьют легендарному Куинси Джонсу, известному прежде всего как музыканту. Выступление Queen Latifah с песней «Ease on Down the Road» из «The Wiz» (1978) многим напомнило, что кинематографическим мастерам, способным радикально менять облик жанров, следовало уделить больше места.
Награды вечеринки отражают сдвиг в сторону инновационного независимого кино. Фильм «Anora», поставленный Шоном Бейкером, который одновременно выступил режиссёром, сценаристом и монтажёром, стал любимцем голосующих, завоевав титулы за лучший фильм, режиссуру, оригинальный сценарий и монтаж, благодаря своему своеобразному сочетанию комедии и драмы.
Периодическая демонстрация традиционных форм нашла своё продолжение в драматическом фильме «The Brutalist» под руководством Брэди Корбета, удостоенном наград за музыку, операторскую работу и лучшую мужскую роль для Адриена Бродея, чья речевая экспозиция по длине вызвала сравнения с самим фильмом. Одновременно 25-летняя Майки Мэдисон, отметившаяся выдающимся выступлением в «Anora» и выразившая благодарность сообществу секс-работников, оставила Демі Мур, звезду «The Substance», на своих местах.
Дополнительные кинопостижения включают французский телеискусственный эксперимент «The Substance», удостоенный наград за грим и причёску, а также фильм «Emilia Pérez» Жака Одьяра, получивший престижные призы за лучшую женскую роль второго плана (Зои Салдана) и лучшую песню. Политически насыщенная бразильская драма «I'm Still Here» Уолтера Саллеса одержала победу в категории «Лучший международный фильм», тогда как технические награды достались «Dune: Part Two», «Wicked» и фильму «Conclave», отмеченному за адаптированный сценарий. Есть и другие примечательные моменты: Кириан Калкин за работу в «A Real Pain» произнёс речь с нецензурными выражениями, а латвийский мультфильм «Flow», созданный с использованием свободного программного обеспечения, стал победителем в номинации за лучший анимационный фильм, как и документальный проект «No Other Land», снятый израильско-палестинским коллективом на оккупированном Западном берегу.
Формат мероприятия напомнил устаревшее телевизионное вариетé 1970-х годов. Ведущий, известный под фамилией О'Брайен, в бабочковом галстуке и с едкими политическими подколками, заметил: «Если вы ещё наслаждаетесь шоу, у вас что-то вроде синдрома Стокгольма», подчёркивая усталость аудитории от клишированных элементов и громоздких скетчей. Продюсеры, руководствуясь осторожным подходом после скандалов с конвертами в «La La Land» и инцидентом с ударом Уилла Смита по Криса Року, традиционно урезают речи победителей, выделяя излишнее пространство на второстепенные паузы.
Смелость и новаторство современных победителей Оскаров требуют радикальных перемен в формате церемонии. Новый подход должен отражать пульс молодежи и разнообразие вкусов, сменяя устаревшие шаблоны на динамичное, импульсивное и современное шоу.
Изображение носит иллюстративный характер
На ранних этапах торжества, которое длилось почти четыре часа, зрителей удивил трибьют Джеймсу Бонду – легендарной франшизе, фильмы которой не выпускались последние три года. Бродвейский танец Маргарет Кволли и исполнение трёх классических тем от Лизы, Doja Cat и Raye приобрели ироничный оттенок, особенно после того как Барбара Броколи и Майкл Дж. Уилсон передали управление семейным бизнесом Amazon, что контрастировало с восхвалением кинотеатрального опыта.
Трагедия оказалась глубже, когда такие значимые фигуры, как Дэвид Линч – четырёхкратный номинант и обладатель почётного Оскара, ушедший из жизни в августе – были упомянуты лишь мельком в монтажной ленте In Memoriam. Его талант, оставшийся почти незамеченным на фоне других клише, подчёркивает устаревание существующих традиций церемонии.
Позже внимание переключилось на трибьют легендарному Куинси Джонсу, известному прежде всего как музыканту. Выступление Queen Latifah с песней «Ease on Down the Road» из «The Wiz» (1978) многим напомнило, что кинематографическим мастерам, способным радикально менять облик жанров, следовало уделить больше места.
Награды вечеринки отражают сдвиг в сторону инновационного независимого кино. Фильм «Anora», поставленный Шоном Бейкером, который одновременно выступил режиссёром, сценаристом и монтажёром, стал любимцем голосующих, завоевав титулы за лучший фильм, режиссуру, оригинальный сценарий и монтаж, благодаря своему своеобразному сочетанию комедии и драмы.
Периодическая демонстрация традиционных форм нашла своё продолжение в драматическом фильме «The Brutalist» под руководством Брэди Корбета, удостоенном наград за музыку, операторскую работу и лучшую мужскую роль для Адриена Бродея, чья речевая экспозиция по длине вызвала сравнения с самим фильмом. Одновременно 25-летняя Майки Мэдисон, отметившаяся выдающимся выступлением в «Anora» и выразившая благодарность сообществу секс-работников, оставила Демі Мур, звезду «The Substance», на своих местах.
Дополнительные кинопостижения включают французский телеискусственный эксперимент «The Substance», удостоенный наград за грим и причёску, а также фильм «Emilia Pérez» Жака Одьяра, получивший престижные призы за лучшую женскую роль второго плана (Зои Салдана) и лучшую песню. Политически насыщенная бразильская драма «I'm Still Here» Уолтера Саллеса одержала победу в категории «Лучший международный фильм», тогда как технические награды достались «Dune: Part Two», «Wicked» и фильму «Conclave», отмеченному за адаптированный сценарий. Есть и другие примечательные моменты: Кириан Калкин за работу в «A Real Pain» произнёс речь с нецензурными выражениями, а латвийский мультфильм «Flow», созданный с использованием свободного программного обеспечения, стал победителем в номинации за лучший анимационный фильм, как и документальный проект «No Other Land», снятый израильско-палестинским коллективом на оккупированном Западном берегу.
Формат мероприятия напомнил устаревшее телевизионное вариетé 1970-х годов. Ведущий, известный под фамилией О'Брайен, в бабочковом галстуке и с едкими политическими подколками, заметил: «Если вы ещё наслаждаетесь шоу, у вас что-то вроде синдрома Стокгольма», подчёркивая усталость аудитории от клишированных элементов и громоздких скетчей. Продюсеры, руководствуясь осторожным подходом после скандалов с конвертами в «La La Land» и инцидентом с ударом Уилла Смита по Криса Року, традиционно урезают речи победителей, выделяя излишнее пространство на второстепенные паузы.
Смелость и новаторство современных победителей Оскаров требуют радикальных перемен в формате церемонии. Новый подход должен отражать пульс молодежи и разнообразие вкусов, сменяя устаревшие шаблоны на динамичное, импульсивное и современное шоу.
